R: Jean-Michel Vecchiet. 108 Min. DF.

FSK: 12

Peter Lindbergh zählt zu den größten Fotografen des 20. Jahrhunderts. Ihm gelang es, Frauen wie Naomi Campbell, Linda Evangelista oder Cindy Crawford unter einem völlig anderen Blickwinkel abzubilden und sie zu den größten Topmodels der Welt zu machen. Peter Lindbergh verstarb wenige Monate nach der Berlinale-Premiere dieses einfühlsamen Films, der ihn porträtiert von seiner Kindheit – die geprägt war von den Spuren des Zweiten Weltkriegs – bis hin zu dem Starfotografen, der von den größten Marken weltweit gebucht wurde. Neben außergewöhnlichen Einblicken in Lindberghs tägliche Arbeit erzählt Regisseur Jean-Michel Vecchiet eine sehr persönliche und emotionale Lebensgeschichte, die grundlegende Fragen aufwirft: Wie und warum wird man zum Künstler? Woher kommt diese kreative Kraft, die jeder Logik trotzt und sich der Analyse widersetzt?

Mit Einführung von Prof. Dr. Claude W. Sui, Reiss-Engelhorn-Museen

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R: Christian Petzold. D: Rogowski, Paula Beer, Godehard Giese, Maryam Zaree, Barbara Auer, Matthias Brandt. 101 Min.

FSK: 12

Die deutschen Truppen stehen vor Paris. Georg, deutscher Flüchtling, entkommt im letzten Moment nach Marseille. Im Gepäck hat er die Hinterlassenschaft des Schriftstellers Weidel, der sich aus Angst vor seinen Verfolgern das Leben genommen hat: Ein Manuskript, Briefe, die Zusicherung eines Visums durch die mexikanische Botschaft. In Marseille darf nur bleiben, wer ein Transitvisum vorweisen kann. Georg nimmt Weidels Identität an. Doch dann verliebt er sich in die geheimnisvolle Marie…

Ohne die Handlung – oder die Details – aus Anna Seghers Exilroman aus dem Jahr 1942 zu ändern, versetzt Schiller-Preisträger Christian Petzold die Geschichte einer Flucht vor den Nazis in die Gegenwart: Es entsteht ein schillernder Zwischenraum, in dem die Historie mit dem Heute zusammenfließt.

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R: Stanley Kubrick. D: Peter Sellers, George C. Scott, Sterling Hayden, Slim Pickens. 93 Min. EnglOmdtU..

FSK: 12

Stanley Kubrick inszenierte mitten im Kalten Krieg diese apokalyptische Komödie, in der der Kommandant eines US-Atomwaffenstützpunktes durchdreht: Gegen die kommunistische Weltverschwörung schickt er eine Bomberstaffel Richtung UdSSR. Im Pentagon sind Generäle wie Präsident so entsetzt wie hilflos – zumal die Russen mitteilen, bei einem Atomangriff automatisch die Weltvernichtungsmaschine in Gang zu setzen. Zugleich träumt Dr. Seltsam, ein deutschstämmiger US-Berater mit ausgeprägtem Drang zum Hitlergruß, von einer Superrasse der Überlebenden.

Peter Sellers glänzt in einer Dreifachrolle in dieser bitterbösen Politfarce, in der Paranoia und Größenwahn, Angst und Diplomatie sich gegenseitig die Beine stellen.

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Filmdiskussion via ZoomI

Das in der kinolosen Zeit des Lockdowns etablierte Konzept des virtuellen Filmstammtischs führen wir im monatlichen Rhythmus jeweils dienstags fort. Thema des Filmgesprächs via Zoom am Dienstag, 6. Juli, ist die spanische Fernsehserie „The Pier“.

The Pier
(El embarcadero)

ESP 2019-2020. Showrunner: Álex Pina, Esther Martínez Lobato. D: Álvaro Morte, Véronica Sánchez, Irene Arcos. Zwei Staffeln zu je acht Episoden.

Alejandra erfährt nach dem Suizid ihres Mannes, dass dieser ein Doppelleben geführt hat: Er lebte sowohl mit ihr in der Großstadt als auch mit Verónica im Naturpark Albufera zusammen. Unter falscher Identität nähert sie sich Verónica an, um das Parallelleben ihres Mannes begreifen zu können…

Die Produzenten von „The Pier“ haben zuvor mit ihrer Serie „Haus des Geldes“ erfolgreich demonstriert, dass auch in Europa Qualitätsserien eine Sogwirkung wie die besten amerikanischen Vorbilder entwickeln können. Inwiefern dies auch in „The Pier“ gelingt, einer komplexen Liebesgeschichte zwischen (mindestens) drei Menschen, soll beim nächsten virtuellen Stammtisch diskutiert werden. Laut Moderator Robert Hörr liegt in der Serie „die filmische Verarbeitung der Spannung zwischen Sehnsucht nach freier Liebe und Bedürfnis nach Geborgenheit“ vor.

Darüber hinaus können die Teilnehmer beim Filmgespräch grundsätzlich über das Fernsehserien-Konzept ins Gespräch kommen: ob man der Ambivalenz und Unkontrollierbarkeit des menschlichen Gefühlslebens in epischen Serienbreite mehr Aspekte und Blickwinkel als in einem zwangsläufig komprimierten Spielfilm abgewinnen kann.

Moderator Robert Hörr empfiehlt, zumindest einige Folgen der Serie als Vorbereitung auf den virtuellen Filmstammtisch zu sichten.

Bitte sichten Sie die Serie vorab in der ARD-Mediathek: https://www.ardmediathek.de/sendung/the-pier/Y3JpZDovL3N3ci5kZS9zZGIvc3RJZC8xMzM1/ (online bis 22. Juli)

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R: Michael Crichton. D: Yul Brynner, Richard Benjamin, James Brolin. 89 Min. DF.

FSK: 16

In einem Freizeitpark der Zukunft kann jeder ein Held sein: Cowboy, Ritter, Römer – alles ist möglich, denn die Gegner sind Androiden, die die Vergnügungssüchtigen im Rollenspiel besiegen können. Bis durch einen Systemfehler Roboter und Sicherheitsprotokolle außer Kontrolle geraten: Für Peter und John, die gerade einen Abenteuerurlaub im „Wilden Westen“ unternehmen, wird aus dem Spiel ganz schnell ernst, als sich ein mechanischer Revolverheld ganz genregemäß auf Rachefeldzug begibt.

Yul Brynner spielt einen Revolverhelden mit tödlicher Mission – als Roboter: In einer hochspannenden Mischung aus Science Fiction und Western fragt Bestsellerautor Michael Crichton in seiner ersten Regiearbeit auch nach dem Wesen des Menschen – und nach dem Spaß am Töten. Die gleichnamige HBO-Erfolgsserie basiert auf diesem Film.

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R: Jim Rakete. 79 Min. EnglOmdtU..

FSK: 6

Fridays for Future, Plant for the Planet, Extinction Rebellion, Ende Gelände – und und und: 2019 formierte sich weltweit die Jugend zum Jahr des Protests gegen die desaströse Umwelt- und Klimapolitik. Greta Thunberg ist die Ikone dieser Zukunftsbewegung – doch Jim Rakete blickt auf die Aktivistinnen und Aktivisten ganz vielfältiger Initiativen, in denen sich Protest und Handeln vereinen, darunter Luisa Neubauer, Felix Finkbeiner, Nike Mahlhaus. Der berühmte Porträtfotograf zahlreicher Persönlichkeiten der deutschen und internationalen Musik- und Filmszene befragt in seinem engagierten Kinodebüt einige der Protagonist*innen der Klimarebellion nach ihren Motiven, ihren Zielen, ihrem Zorn – und macht klar: Was immer auch geschehen muss, es muss jetzt geschehen. Denn eines ist sicher: Dass durch die akute Krise der Corona-Pandemie die langfristige Krise des Klimas nicht verschwindet.

Mit Einführung und Filmdiskussion

In Kooperation mit Eine-Welt-Forum Mannheim

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R: Norman Jewison. D: Steve McQueen, Faye Dunaway, Paul Burke, Jack Weston. 102 Min. DF.

FSK: 12

Thomas Crown, respektabler junger Geschäftsmann, will sein fades Luxusleben interessanter gestalten: Um das perfekte Verbrechen durchzuführen, lässt er von angeheuerten Gangstern eine Bank überfallen. Die Versicherungsdetektivin Vicki hat ihn bald in Verdacht und verfolgt ihn offen – und es entwickelt sich ein Spiel zwischen Ermittlung, Verfolgung und Flirt.

Mit ironischer Leichtigkeit bewegen sich Steve McQueen und Faye Dunaway durch diesen coolen, stylischen Kriminal-Klassiker um Geld oder Liebe. Norman Jewisons Inszenierung erreicht durch extreme Tempowechsel und effektvollen Einsatz von Split-Screen-Technik eine höchstmögliche Dynamik.

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R: Wes Anderson. D: Ralph Fiennes, Tony Revolori, F. Murray Abraham, Mathieu Amalric, Tilda Swinton, Adrien Brody, Jeff Goldblum, Harvey Keitel, Jude Law, Bill Murray, Saoirse Ronan, Léa Seydoux, Jason Schwartzman etc. pp.. 101 Min. DF.

FSK: 12

An der Ostgrenze des europäischen Kontinents, in der Republik Zubrówka, unterhalb des alpinen Sudetenwalds, verbreitet das leicht heruntergekommene Grand Budapest Hotel noch immer den Glanz der Habsburgerzeit. In fünf Kapiteln und vier Zeitebenen erzählt Wes Anderson in seinem unnachahmlich verspielten Stil vom legendären Portier Gustave, der den jungen, staatenlosen Zéro Mustafa als Protégé annimmt. Gemäldediebstahl, Mordverdacht, Zug- und Schlittenfahrten, eine Geheimgesellschaft, kunstvolle Torten, Faschismus und, möglicherweise, Stefan Zweig liegen in der Spielzeugkiste, aus der Anderson seinen Film zusammensetzt – ein Ringelreihen hochkarätiger Stars und eine weitumspannende fröhliche Fantasie über die jüngere europäische Geschichte, in der trotz atemberaubender Exzentrik die Trauer über die Katastrophen des 20. Jahrhunderts durchscheint.

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R: Claude Pinoteau. D: Sophie Marceau, Claude Brasseur, Brigitte Fossey, Denise Grey. 109 Min. FrzOmdtU.

FSK: 12

Einer der größten Kinohits der 1980er und das Debüt von Sophie Marceau, die als Dreizehnjährige sofort zum Filmstar wurde: LA BOUM – DIE FETE ist ein Klassiker, so zeitlos wie die Irrungen und Wirrungen des Heranwachsens und das himmelhoch Jauchzende und zu Tode Betrübte der Gefühle. Erfrischend, einfühlsam und realitätsnah bringt der Film die Tragikomödie der Pubertät auf den Punkt: Eine Feier der Jugend und ein sensibler Blick auf das Miteinander (und Gegeneinander) verschiedener Generationen.

Die dreizehnjährige Vic ist bereit für ihre ersten Erfahrungen mit Jungs – und lernt tatsächlich mit Mathieu ihre erste große Liebe kennen. Doch die Vorfreude auf die große Fete mit Schummerlicht und Schmusetanz wird getrübt, weil es Mathieu nicht allzu ernst zu meinen scheint, und als die Ehe ihrer Eltern wegen verschiedener Seitensprünge kriselt, findet sie bei ihrer Urgroßmutter Zuflucht vor dem Teenager-Gefühlschaos. 

Einführung: Cosima Besse, Institut français Mannheim

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R: Mel Brooks. D: Zero Mostel, Gene Wilder, Kenneth Mars, Dick Shawn, Estelle Winwood. 88 Min. EnglOmdtU..

FSK: 12

Broadway-Produzent Max Bialystock steht nach einigen gnadenlosen Flops vor dem Aus. Da hat sein Buchhalter Leo Bloom die zündende Idee: Wenn das nächste Stück ebenfalls durchfällt, könnte sich Max mit den gesammelten Investoren-Geldern absetzen. Das Stück des verschrobenen Deutschnationalisten Franz Liebkind scheint goldrichtig für diesen Coup: Dessen Bühnenwerk „Frühling für Hitler“ ist eine fröhlich-feiernde Musicalrevue, die niemals erfolgreich sein kann. Sollte man meinen.

Mel Brooks legt in seinem Regiedebüt eine respektlose Broadway-Persiflage vor, die zwischen Slapstick, Irrwitz und Hintersinn alle geschmacklichen Untiefen zwischen Showbiz und Faschismus durchleuchtet.

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R: Micha Lewinsky. D: Philippe Graber, Miriam Stein, Michael Maertens, Mike Müller. 99 Min. OmdtU.

FSK: 12

Zürich, Herbst 1989. Viktor Schuler ist braver Polizeibeamter und wird undercover ins Schauspielhaus eingeschleust: Die Behörde, sehr aufmerksam, wenn es um linke Umtriebe geht, will alles wissen zum revolutionären Potential am mutmaßlich moskaugesteuerten Theater. Unter dem Namen Walo lässt er sich als Statist engagieren – und lernt eine Welt kennen, die völlig anders ist als das geordnete Beamtendasein im Büro. In Deutschland fällt die Mauer, in Zürich bröckeln Viktors Überzeugungen – und dann wird ein ungeheurer Skandal publik um eine Million Geheimakten, mit denen die Bundesanwaltschaft widerrechtlich Andersdenkende bespitzelt hat.

Micha Lewnisky gelingt eine großartige Satire, die die Paranoia der Polizeibehörden aufs Korn nimmt und auch die Salonkommunisten des Theaters nicht auslässt. Zugleich ist MOSKAU EINFACH! eine ernstzunehmende filmische Aufarbeitung des Fichenskandals, in dem ein rechtsreaktionärer Staat im Staate im tiefen Selbstverständnis als wahrer Hüter der wahren Schweiz das eigene Volk beschnüffelt und drangsaliert hat.

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R: Terence Malick. D: Martin Sheen, Sissy Spacek, Warren Oates, Ramon Bieri, John Carter. 90 Min. EnglOmdtU..

FSK: k. A.

Gegen den Willen ihres Vaters verliebt sich die 15-jährige Holly in den zehn Jahre ältere Kit. Als die beiden durchbrennen wollen, erschießt Kit den Vater kurzerhand. Auf der Flucht in die „Badlands“ von Montana setzen sie ihre Mordserie fort, ohne Rücksicht auf Verluste, getrieben vom Freiheitsdrang jenseits gesellschaftlicher Normen.

In seinem Regiedebüt fängt Terrence Malick, der große Filmphilosoph des amerikanischen Kinos, die Ziellosigkeit einer ganzen Generation ein: traumatisiert vom Vietnamkrieg, angeekelt von überholten Moralvorstellungen. Der Engstirnigkeit dieser Gesellschaft stellt Malick die Weite des Landes entgegen, das in seinem Roadmovie wie eine postapokalyptische Kulisse wirkt. „Es war besser, eine Woche mit jemandem zu verbringen, der mich dafür liebte, wer ich war, als jahrelang einsam zu sein“, stellt Holly ungerührt fest. Solch entwaffnend fatalistische Poesie macht BADLANDS zu einer „Film-Meditation von zeitloser Schönheit und zu einem zentralen Werk des New Hollywood Kinos – eine Erweckung” (Sascha Keilholz).

BADLANDS lief 1974 als Deutschlandpremiere im Wettbewerb des IFFMH. Das Festival feiert vom 11. bis 21.11.2021 seine 70. Ausgabe und blickt in der Retrospektive auf Kinoentdeckungen aus der Geschichte des IFFMH.

Einführung: Dr. Sascha Keilholz, Leiter Internationales Filmfestival Mannheim-Heidelberg (IFFMH)

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